Kraliçe II. Elizabeth’in Tarzı Dünyayı Nasıl Şekillendirdi?

Perşembe günü vefat eden İngiltere’nin en uzun süre hizmet veren hükümdarı olan Kraliçe II. Elizabeth, ülkesinin anayasal monarşisindeki rolünün emrettiği gibi, tahtta kaldığı süre boyunca siyasi eğilimleri konusunda kararlı bir şekilde anneliğini korudu. Yine de mirasının silinmez bir parçası – ülkesine, geleneklerine ve bir tacın sembolizmine olan sarsılmaz bağlılığı ile birlikte – 20. yüzyılın ikinci yarısında yeni bir tür kadın gücü giydirmenin prototipini yaratmaktı.

Kraliçe ünlü bir şekilde “İnanmak için görülmeliyim” dedi ve 1952’de, 25 yaşındayken hükümdar olduğu andan itibaren, bu amacı göz önünde bulundurarak giyindi.

Büyük ölçüde şakalar ve pandomimle sınırlı kalarak (aynı zamanda yılda yaklaşık 300 halka açık etkinliğe katılırken), görüntülerin yine de ciltler dolusu şey anlatabileceğini ve sadece halkı için değil, aynı zamanda için giyindiğini de şiddetle anladı. gelecek nesil. Genç bir kraliçe olarak giydiği, II. Dünya Savaşı’ndan sonra bir miktar peri tozu ve ihtişam sunan, ancak daha önce gelen kraliyet fantezileriyle bir parça olan ışıltılı gece elbiselerinden daha fazlası, onun tek katkısıydı. Yeteneği, yeni bir çığır açarken, geleneği koruyarak işini göreviyle yerine getirdiğine dünyayı ikna etmekteydi.

Moda diplomasisinin usta ve kararlı bir uygulayıcısıydı ve Michelle Obama ve Cambridge Düşesi’nin (rolleri siyasi göstergebilimde akıcılık gerektiren diğer kadınların yanı sıra) tasarımcılar ve markalarla birlikte çalışarak dostluk elini sınırların ötesine taşımasının yolunu açtı. Brigitte Macron veya Jill Biden’dan önce yerel endüstriye ışık tutmak için konumunu kullandı.

Ve medya için giyinme ustasıydı: hem kurumla uyum sağlamanın hem de bir kalabalığın içinde öne çıkmanın bir yolu olarak parlak renkli bir takım elbise giyme pratiğini başlatan (ve popülerleştiren), böylece aşağıdaki gibi figürler için stratejik bir şablon sağlayan Hillary Clinton, Angela Merkel ve Nancy Pelosi.

Kim Kardashian, 2021 Met galasında tam vücut siyah bir elbise ve elbiseyle ortaya çıkmadan çok önce, pop kültürü varlığının o kadar her yerde olduğunun altını çizdi, sadece ana hatlarıyla, kraliçesi, şapkalı minik bir kadınla tanımlanabileceğini vurguladı. Kolunun kıvrımından sarkan bir çantayla, sadece siluetinden tanınabilirdi. Bu nedenle Majesteleri’ni hangi aktris kanallık ediyor olursa olsun (Claire Foy, Olivia Colman, Helen Mirren, Emma Thompson, Imelda Staunton), rolü kolayca görebilirdi.

Elizabeth, modlar, punk, Teddy Boys ve Sloane Rangers dönemleri de dahil olmak üzere başbakanlar (15) ve ABD başkanları (14) kadar çok trend yaşamış olsa da, onları asla takip etmedi. Kendi koydu. Tarzında genellikle çekingen biri olarak nitelendirilse de, yaklaşmada eğrinin önündeydi.

Kıyafetinin tutarlılığı, küresel değişim karşısında güvenilirliğin bir işareti, işinin yaşayan bir tarihi sembol ve önceden düşünülmüş bir hassasiyetle kullanılan bir araç olarak fiziksel bir ifadesiydi. Ne de olsa 1945’te Yardımcı Bölgesel Hizmet’e katıldığında üniforma kullanımını takdir etmeyi öğrendi.

Stratejik gardıropluğu 1953’te onunla başladı. taç giyme elbisesiİngiliz gülleri, İskoç devedikeni, Galler pırasaları, İrlanda yoncaları, Kanada akçaağaç yaprakları, Yeni Zelanda gümüş eğrelti otları, Pakistan buğdayı, Avustralya sazları ve Güney Afrika proteaları dahil olmak üzere, krallığın seçkin bitki örtüsüyle işlenmiş fildişi saten stili onlarca yıllık diplomatik sembolizm. O kadar ki Westminster Üniversitesi’nde siyaset ve uluslararası ilişkiler öğretim görevlisi olan Daniel Conway, 2016 yılında CBC “İngiliz dış politikasının” önemli bir parçası haline geldiğini söyledi.

Kraliçe 1957’de Ottawa’da bir devlet yemeği için yeşil ve beyaz akçaağaç yaprağından bir elbise giydi; 1983’te Ronald ve Nancy Reagan ile bir Hollywood akşam yemeği için turuncu California gelincikleriyle süslenmiş beyaz bir elbise; 1986’da Deng Xiaoping ile yemek yemek için Çin’in ulusal çiçeği ağaç şakayıklarıyla işlenmiş pembe bir elbise. İrlanda Cumhuriyeti’ni ziyaret eden ilk İngiliz hükümdarı olduğunda 2011’de Dublin’e parlak yeşil bir elbise ve paltoyla geldi.

Ama niyeti yurtdışı gezileriyle sınırlı değildi; aynı zamanda iç gündemdeki konumunun da son derece farkındaydı.

Kendini konularına kolayca tanıtmak için şapkadan takım elbiseye ve paltodan iki inçlik pompalara kadar tonlu görünümüne yerleşti ve yıllarca sadakatle, deniz salyangozunda bir fener, gül, yeşim, leylak ve üzüm. “Asla bej giyemem çünkü kimse kim olduğumu bilmeyecek,” diye itiraf etti bir keresinde. Robert Hardman, kraliyet biyografisi. 90. doğum gününde, limon yeşili takım elbisesi o kadar parlaktı ki kendi hashtag’i vardı: #neonat90. Gerçekten de, onun renk kullanımı, kraliçenin stiliyle ilgili en az yedi kitaptan biri olan Sali Hughes’un “Bizim Gökkuşağı Kraliçemiz” adlı kitabına ilham verdi. (Tekrar, gerektiğinde, kamuoyunun sapanlarına ve oklarına karşı bir tür zırh işlevi gördü.)

Norman Hartnell (kraliçenin düğün ve taç giyme törenlerini yapan) ve Hardy Amies, onun orijinal yerel moda tasarımcılarıydı, son yıllarda onu yirmi yıldan fazla bir süredir üst düzey giyimcisi olan Stewart Parvin ve Angela Kelly izledi (ve iki kitabın yazarı). Kraliyet tarzı). Kraliçe’nin ünlü kutulu çantaları (200’den fazlaydı) 1968’de kraliyet emri verdiği Launer London’dandı; pamuklu gömlekleri Jermyn Caddesi’ndeki Grosvenor Shirts Ltd.’dendi.

İskoçya’daki Balmoral’daki hafta sonları ve tatiller, İskoç tartanlarına ve İngiliz tüvitlerine ışık tutmasına izin verdi. 2018’de Londra Moda Haftası’nda genç bir tasarımcıya verilen İngiliz Tasarım Kraliçesi II. Elizabeth Ödülü’nün açılışını yapmak için ön sırada oturdu ve böylece himayesini kendisinin giyebileceğinin çok ötesine taşıdı.

Siyasi anlayışı, daha geniş bir ünlü sürdürülebilirlik hamlesinin bir parçası olmadan çok önce gardırobunda bulunan giysileri ve kumaşları geri dönüştürmeye kadar uzandı. Ve değişen kamuoyu duyarlılığına yanıt olarak 2019’da gerçek kürk giymeyi bırakmayı seçti (zaten gardırobunda değilse).

Tüm bunları, bir şekilde modanın dışında olarak kabul edilirken, seçimlerinin ne kadar taktiksel olduğunu gizlemek için gösterişsizliğin güvenliğini ve sıkıcı bir şekilde uygun olanı kullanarak yapması, terzilik yanlış yönlendirmesinde ustalık sınıfıydı. Ve bu cübbeler ve takım elbiseler, gelecekte incelenmek üzere saklanmak üzere dolaplarından müzelere ve kraliyet arşivlerine taşınırken, yalnızca bir saltanatın kalıntıları olarak değil, farklı, özellikle modern bir realpolitik türünün araçları olarak hatırlanmalıdır.